Vencedor do Prêmio Pritzker em 2009, o proeminente arquiteto suíço tem quase 50 anos de experiência profissional desenvolvendo obras versáteis, de memoriais a capelas, além de museus e casas que não querem perder seu significado com o tempo. Sempre acoplando harmoniosamente às características do terreno e também às emoções que o projeto traz consigo. Esta publicação explora sete de seus trabalhos mais destacados em madeira.
“Como arquiteto, sou um autor”, Peter Zumthor se define em sua monografia (1943). Um dos arquitetos mais importantes do mundo, cuja carreira destacada tem um motivo especial em madeira. Premiado por seu virtuosismo, por sua meticulosidade e precisão, suas projeções estão ligadas à função, materialidade, localização e atmosfera da construção. O suíço ganhou o Prêmio Pritzker de Arquitetura em 2009.
“Costumo conceber as minhas construções de dentro para fora e vice-versa. E depois novamente de dentro para fora até que tudo se encaixe”, é outra de suas frases presentes no livro que reúne fotografias, planos, esboços e escritos sobre seus projetos; alguns conhecidos em todo o mundo e outros que não saíram de sua mesa de desenho.
Como mencionado, a madeira teve um lugar fundamental em sua capacidade criativa. Tudo graças ao seu pai marceneiro, Oscar Zumthor, com quem teve acesso ao material desde jovem, formação no comércio e design de móveis de 1958 a 1962.
Tendo aprendido sobre materialidade, estética, dimensões e técnicas de carpintaria, no ano seguinte começou a estudar arquitetura de interiores na School of Applied Arts em Basel e no Pratt Institute em Nova York. Foi também consultor técnico do departamento de Preservação de Monumentos do cantão de Grisões, internalizando centros habitados.
Para Zumthor, a arquitetura começa com as emoções. Ele reconhece que saber o que está sendo feito é fundamental, mas isso não acaba sendo tudo, bem, nem tudo começa exatamente aí. Naquele momento do trabalho. E se pensarmos em seu caso, em sua antiga e familiar ligação com a madeira, podemos inferir que ele o confirma empiricamente. Assim, seu trabalho com o material, como outros desenvolvimentos, é hoje amplamente reconhecido pela crítica e admirado pela academia.
O designer foi professor visitante em várias instituições ao redor do mundo, incluindo o Instituto de Arquitetura da Universidade do Sul da Califórnia e o SCI-ARC em Los Angeles, a Escola de Pós-Graduação em Design da Universidade de Harvard e a Technische Universität de Munich, além de fazendo parte da equipe docente da academia de arquitetura da Universitá della Svizzera Italiana desde 1996.
O relatório que se segue compila uma parte da sua obra em madeira, com o objetivo de aprofundar as noções construtivas com o material, bem como as suas reflexões sobre a arquitetura.
chur
A obra de Zumthor foi construída com ripas de madeira / August Fischer
Começamos com uma das primeiras obras do Prêmio Pritzker. Construído em 1986, aqui Peter Zumthor construiu um refúgio nas antigas ruínas romanas encontradas em Chur (Suíça), no cantão de Grisões. Especialistas comentam que a passagem pelo departamento de patrimônio está claramente impressa neste projeto, especialmente pela forma como trata este sítio arqueológico; com inteligência e respeito
Foi construído com ripas de madeira, que permitem a entrada de ar e som do exterior, servindo de escudo protetor para estes vestígios arqueológicos. A estrutura do telhado tem uma forma de grade tridimensional que suporta as claraboias em forma de diamante, que são responsáveis por fornecer luz adicional às escavações.
Capela de São Benedito
A remodelação substituiu a pedra pela madeira como material principal / Nomad
Em 1984, uma avalanche destruiu a capela medieval de São Bento, em Sumvitg (Suíça). E foi Peter Zumthor quem foi premiado com o projeto de reconstrução, quatro anos depois. Entre suas primeiras decisões estava a de substituir a pedra por madeira como material principal, da mesma forma que a base de sua estrutura passaria a ser inspirada na forma de uma folha de árvore.
Para o exterior, foram utilizados azulejos e recortes de madeira, com o objetivo de se assemelhar ao estilo da vila local, localizada aos seus pés. O teto, por sua vez, imitava a aparência de um navio, enquanto nas paredes se distinguiam as colunas que evocam, no seu conjunto, um órgão antigo. Tudo isso em madeira, tanto o altar quanto os bancos. Como Zumthor descreveu, a capela é “um receptáculo sensível para a calma da alma”.
Casa Gugalun
A extensão tinha como requisito preservar “a magia de outrora” / Felipe Camus
Tratava-se de uma casa de campo na quinta do setor Versam (Suíça), que, dada como herança, os filhos dos seus proprietários queriam modernizar. Eles foram até Peter Zumthor para tornar as mudanças permanentes, mas sempre com um propósito claro. Para preservar toda a sua magia de outrora. Um desafio porque esta propriedade, que datava de finais do século XVIII, necessitava urgentemente de uma adaptação aos tempos atuais.
Em meados da década de 1990, com essa exigência em mente, o arquiteto ampliou a casa tecendo madeira velha e vigas novas. Assim, as novas paredes foram unidas por tábuas horizontais de madeira maciça, que se projetavam para fora como cornijas. Na ocasião, afirmou que esta “será lida como uma unidade única quando depois de dez anos a madeira escurecer”.
Pavilhão Suíço 2000
Os painéis do pavilhão são construídos com vigas de madeira empilhadas / Christian Richters
O pavilhão, denominado por Peter Zumthor como a “caixa de som”, media 50×50 metros e desenvolvia uma altura de nove metros. Foi construído em 1997 e todo em madeira, com uma série de entradas para os visitantes que o conheceram na Exposição Universal de Hannover em 2000. O objetivo era conhecer mais sobre a Suíça, com diversas exposições e temáticas, todas abrigadas em um projeto de um de seus arquitetos mais famosos.
Os painéis foram construídos a partir de vigas de madeira empilhadas, como um secador. A união, por meio de escoras e molas de aço, permitiu a alteração dimensional da madeira ao secar, de acordo com a natureza temporária da edificação. As paredes eram estruturadas em forma de labirinto e eram permeáveis às intempéries, o que permitia a entrada de vento, sol e chuva.
Museu da Mina de Zinco Allmanna Juvet
Suas paredes externas são feitas de chapas de compensado e juta / Per Berntsen
Este museu erguido em Sauda (Noruega), inaugurado em 2011, foi encomendado a Peter Zumthor dez anos antes para comemorar a população mineira do final do século XIX, que por muito tempo viu suas condições de trabalho precárias. A obra, de grande extensão, compunha-se de quatro partes que se uniam por veredas; a exposição, a cafetaria, o refúgio e os serviços.
Como mostra sua estrutura, as paredes externas são feitas de chapas de compensado de 18 mm e juta, revestidas com um material acrílico alemão (PMMA). Ao mesmo tempo, as vigas que sustentam cada um dos edifícios são feitas de madeira laminada com creosoto. Um material que protege a madeira quando exposta ao ar livre.
Capela de Campo Bruder Klaus
Mais de 00 toras de pinus foram usadas para sua estrutura interna / Hervezt
Localizada em Mechernich, perto de Colônia, Alemanha, esta capela foi construída em 2007 por Peter Zumthor para um grupo de agricultores locais. Embora não fosse um pedido qualquer, já que o projeto seria dedicado ao eremita “irmão Klaus”, que foi um santo do século XV que se tornou padroeiro da Suíça e do Movimento das Comunidades Rurais Católicas na Alemanha.
Voltando à sua formação como arquiteto de interiores, a madeira estava presente no interior da obra. Foram colocados verticalmente 112 troncos de pinheiro do setor, que foram unidos por cima para formar um rasgo, deixando-o aberto para o céu. Este sucesso foi cercado por um concreto com trabalho especial, pois foi perfurado com diferentes orifícios que permitem a entrada de luz em direção ao cone de madeira que está dentro.
Memorial Steilnesset
Carvalho e pinheiro são as estrelas desta obra comemorativa da Noruega / Andrew Meredith
Na margem do Mar de Barents, em Vardø (Noruega), Peter Zumthor e a artista francesa Louise Bourgeois construíram esta obra para homenagear as 91 pessoas perseguidas por feitiçaria no século XVII, como comemoração do seu julgamento em Finnmark pelos quais foram depois queimado na fogueira. Com toda essa carga de sentimentos, o arquiteto suíço queria transmitir suas próprias expressões sobre a vida e as emoções.
Inaugurado em 2011, trata-se de um passadiço com andaime constituído por 60 finas vigas de pinho, trabalhadas para resistir à maré e ao vento. No interior há um casulo de seda, como um túnel, que fica suspenso por onde os visitantes caminham sobre um piso de carvalho. É assim que sua madeira responde metaforicamente às fogueiras lúgubres, da mesma forma que buscou fazê-lo desde seu desenho com as almas dos defuntos.
Fonte: Madera21